Detrás de cada reseña hay una visita real y un intercambio de correos. Si organizas una muestra, si detectas un dato equivocado en un texto ya publicado o si quieres proponer una crónica, este es el camino. No hay formularios automáticos ni respuestas de plantilla: leemos cada mensaje y decidimos si encaja en la línea editorial.
Cuéntanos qué se exhibe, dónde y hasta cuándo. Adjunta el dosier curatorial, la lista de obras y las fechas de apertura si las tienes. Revisamos el material y, cuando la muestra entra en nuestra agenda de visitas, coordinamos una entrada en horario de sala para tomar notas con calma. No publicamos a partir de la nota de prensa: la reseña siempre parte de una visita presencial.
Escribir al correo editorialSi un horario cambió, si la entrada dejó de ser libre o si un nombre aparece mal escrito, avísanos con el enlace del texto y el dato correcto. Corregimos con una nota al pie cuando la enmienda afecta a la información práctica. Preferimos una rectificación visible antes que dejar pasar un error que desoriente a quien planea su visita.
Ver preguntas frecuentesTrabajamos con curadores, artistas, mediadores y estudiantes de arte que quieran escribir una crónica de sala o proponer una entrevista breve. Envíanos un párrafo con el enfoque y dos o tres referencias de lo que has publicado antes. Respondemos con observaciones concretas sobre el ángulo, la extensión y los datos prácticos que el texto debería incluir.
Conocer las vías de apoyoLos mensajes recibidos de lunes a viernes suelen tener respuesta en un plazo de dos a tres días hábiles. Las propuestas de reseña que requieren una visita a sala pueden tomar más tiempo, porque dependemos de la apertura de la galería y de la disponibilidad del equipo. Si tu consulta es urgente por una fecha de cierre próxima, indícalo en el asunto y la revisamos primero.
Consultar disponibilidadAntes de escribir, revisa la sección de preguntas frecuentes: allí resolvemos dudas sobre criterios de reseña, envío de material y uso de imágenes de sala.
El método no cambia según la muestra ni según quién la firma. Antes de escribir una sola línea hay una visita en silencio, un cuaderno con anotaciones de montaje y una conversación posterior con el texto curatorial. Recién después viene la escritura. Estos son los pasos que seguimos siempre, en este orden.
Entramos a la sala sin apuro y sin apuntar todavía nada hacia afuera. Se trata de ver qué aparece primero, dónde se detiene la mirada y cómo respira el recorrido. Anotamos después: altura de las obras, distancia entre piezas, luz, ruido, bancos, si hay o no un lugar donde sentarse a pensar. Esa primera impresión suele ser la más honesta y la que después cuesta recuperar.
Con las notas de sala a mano, leemos el texto de pared y el dosier completo. No se trata de repetirlo, sino de contrastarlo: qué promete la propuesta y qué efectivamente ocurre cuando uno camina entre las obras. Cuando hay distancia entre ambas cosas, esa distancia es justamente el material de la reseña.
Cuando es posible, hacemos una entrevista corta —entre veinte y treinta minutos— con quien curó o con quien expone. No buscamos declaraciones grandilocuentes ni frases de catálogo. Preguntamos por decisiones concretas: por qué ese montaje, por qué ese orden, qué se descartó en el camino. Esa conversación se cita con nombre y contexto, nunca como relleno.
Escribimos distinguiendo siempre dos cosas: lo que la muestra propone y lo que logra. No inflamos hallazgos ni castigamos propuestas modestas por no ser ambiciosas. Si algo no funciona, lo decimos con precisión; si algo sostiene la atención, también. Sin lenguaje promocional y sin copiar frases de notas de prensa.
Antes de publicar, confirmamos dirección, horarios, condiciones de entrada y tiempo sugerido de visita. Si la muestra tiene visitas guiadas o actividades paralelas, lo anotamos. Estos datos se revisan en el lugar, no se copian de la web de la galería, porque suelen estar desactualizados.
La crónica de sala conserva el pulso de la visita: qué se ve primero, dónde se detiene la mirada, qué queda después de salir. La edición final recorta adjetivos, ordena el ritmo de los párrafos y verifica que ningún dato quede sin sustento. Solo entonces el texto se publica.
Si quieres ver cómo aplicamos este método en una muestra concreta, revisa nuestras reseñas publicadas o consulta el índice de secciones del proyecto.